对联新修辞（2）

对联新修辞（2）

王国仲 山东威海

清沈德潜 《说诗晬语》卷上:"对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。"

领异标新二月花

扬州八怪纪念馆的主展厅为明代楠木大殿，展厅的大门前有两副柱联，内侧一副联语云:

删繁就简三秋树，领异标新二月花。

此为郑板桥写给弟子韩镐的一副对联，原落款有文字曰:"与韩生镐论文，郑板桥。"

同治八年(1869年)，潍县金石家陈介祺曾将此联刻石，跋云:"板桥先生藏书卷之秀，发于政治笔墨，此其一事也。"

韩镐，字西京，山东潍县人。郑板桥任潍县县令时，见其所写文章思维独特，风格豪放，极为赏识，故于县试中录取其为第一名。

这副对联上下比前四字"删繁就简"、"领异标新"皆为成语，其义如下:

删繁就简:删，除去；就，趋向。去掉繁杂部分，使它趋于简明。明王守仁《传习录》卷上:"如孔子退修六籍，删繁就简，开示来学，亦大段不费甚考索。"

领异标新:谓与众不同，独创一格。郑观应《盛世危言·商战上》:"下至淫巧奇技，亦领异标新，锥刀竞逐，穷天地之精华，竭闾阎之脂膏"。

板桥不愧为楹联大家，在上下联四字成语之后，各用了一个鲜活的词语——"三秋树"、"二月花"，由此化抽象的理念为具体的形象，令"论文"之联也充满生意，全联在读者眼中颇有灵动之气。

三秋树，晚秋季节的树木，简练明目，这正是文学艺术创作理应遵循的原则之一——简明。

二月花，初春时分的花儿，新艳动心。我们知道，无论何种艺术作品，都应有它的独特性。匠心独具，自成一家，总是凸显"新颖"二字，这样才会具有旺盛的生命力。

赏读全联，对仗工整，平仄和谐。"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"，为七言联中的标准格律之一。此联内容既可以作为艺术工作者创作的准则来记取，又不妨当作一副拟人化的写景妙联来品味。整副联语是形式与内容完美结合的典范，可作为对联入门者学联的样板。

跳脱

汉繁钦《定情诗》:"何以致契阔，绕腕双跳脱。" 南朝梁简文帝 《和湘东王名士悦倾城》:"衫轻见跳脱，珠概杂青虫。" 明顾起元《客座赘语·女饰》:"饰於臂曰手镯……又曰臂钗、曰臂环、曰条脱、曰条达、曰跳脱者是也。" 清陈康祺《郎潜纪闻》卷三:"﹝ 石琢堂 ﹞一日阅《四朝闻见录》中有劾朱文公疏，诬诋极丑秽，忽拍案大怒，亟脱妇臂上金跳脱，质钱五十千，徧搜东南坊肆，得三百四十馀部，尽付诸一炬。

跳脱，分为古今两用。古义有三种，分别是手镯、灵活、逃脱。今天用作一种修辞手法，是一种因为特殊的情境，例如语意的含蓄，心思的急转，事象的突出等等，有时故意中途断了语路的修辞方法。它又分为急收、遮断和突接三种。故可以这样定义：跳脱，修辞格之一，由于表达含蓄，或思路变更，或情景突变，而故意中断语句，或造成语意不全。跳脱可以真实地表现说话时的情境，更加耐人寻味。作对联用之少些。

此日六军同驻马

当时七夕笑牵牛

回日楼台非甲帐

去时冠剑是丁年

（网络下载，逆挽法，化板滞为跳脱）

脱化

曾经官筵难为酒

除却民膏不是肴

拍马洞明皆学问

吹牛练达即文章

书概未曾经我读

事皆不可对人言

（以上三联选自王新华编著《古今讽谑妙联集》）

明李贽《与焦弱侯太史书》:"昨阅《近溪子集》，深叹此老日进一日，脱化如此，故知人不可以无年也决矣。" 清恽敬 《答来卿书》:"读文则湛浸其中，日日读之，久久则与为一，然非无脱化也。欧公每作文，读《日者传》一遍， 欧文与《日者传》何啻千里，此得读文三昧矣。" 况周颐 《蕙风词话》卷三:" 韩致尧诗:'树头蜂抱花颚落，池面鱼吹柳絮行。' 邵复孺词:'鱼吹翠浪柳花行。'由韩诗脱化耶?抑与韩诗暗合耶?"

明单本《蕉帕记·超悟》:"炼丹砂，今日里方脱化。" 清蒲松龄《聊斋志异·珠儿》:"冤闭穷泉，不得脱化。"

截搭联

“无情岁月有味诗”是个截搭题，从“无情岁月增中减,有味诗书苦后甜”一幅有名的对联中截搭出来。“无情岁月”可以指“岁月流逝是无情。

旧时考试将经书语句截断牵搭作为题目，叫截搭题。《冷眼观》第二二回：“小雅君自是做截搭题的能手，不然，何以能把各种话都消纳无形，联合一气呢？”

截搭题是科举考试八股文的一种特殊命题方式。明清八股文题例出《四书》之内，用一句、数句或一节或全章为题，其后为避免蹈袭，采用割裂经书文句，截断牵搭作为试题，故名。明丘濬《大学衍义补》：“近年初场出题，往往强截句读，破碎经义，于所不当连而连，不当断而断，而提学宪臣之小试尤为琐碎。”