对联新辞格（1）

对联新辞格（1）

王国仲 山东威海

会意

在抗日战争时期，有人针对日本帝国主义侵略者对我国各地进行狂轰滥炸的野蛮罪行，于1941年春节贴出了这样一副对联：

感时□溅泪

恨别□惊心

这幅对联是引用杜甫《春望》诗中的两句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，只是每句的中间一字却空着。为什么？原来作者的用心良苦：杜甫当年逃避“安史之乱”，到处犹能看到花鸟，而现在日本飞机狂轰滥炸的结果，连“花”、“鸟”也看不到了，所以空着！作者既表达了哀国难的无限沉痛心情，同时也在唤起民众奋勇抗日，含义可谓深刻。然而这是一种什么修辞手法呢？按照传统的说法，这是一幅“缺如”的对联。我们则称它为修辞上的“会意”格。缺如，只不过是形式上的一种肤浅的说明；会意，则从解码和美学的角度给以规律性的阐释。“花”、“鸟”为什么空着，结合文化历史知识和当时的社会情境，即可豁然领悟。所以会意被定义为：“从字面的意思通过揣摩、联想、推断等思维过程，即多渠道地辗转去领会字里行间所隐含的真意，且字字都有着落，没有虚文。”

如果说这种“开天窗”的形式作为辞格还不够典型，那么请看窃国大盗袁世凯死时，四川有位资望很高的学者写的这样一副奇妙的挽联：

袁世凯“千古”，

中国人民万岁！

（《随笔》1988年第6期）

一副对联，上、下联字数必须相等，这是最起码的要求。但这副挽联的上联为五字，下联却有六字。有人不解，问学者道：“‘袁世凯’三个字，怎么对得起‘中国人民’四个字呢？”这位学者笑着回答：“袁世凯是窃国大盗，既然他对不起中国人民，我这对联也只能这么写呀！”大家这才恍然大悟。原来“千古”和“万岁”相对，而“袁世凯”却对不起“中国人民”，因为少了一个字。这个“对不起”并没有出现，需要细细揣摩、联想、推断，这就是会意。这副对联的思想内容健康，表现手法独特，且具有审美价值，绝非一般的文字游戏可比，无疑是一种修辞手法。但用现有的辞格来套，哪一格都套不上，除了再立一个新格，别无他法。

野凫眠岸有闲意，

老树著花无丑枝。

陈耳东教授致余书，录梅苑凌诗二句：“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。”谓上句暗覆一逸字，下句暗覆一梅字。（郑逸梅《艺术散叶》）

“暗覆”即隐伏之意。上例均寓“真意”于模糊，非慧眼莫能识，须会意方能领悟。类似的例子还有：

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

有人评一试帖曰：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，上句是不解作何语，下句是愈说愈远了。”（汪康年《庄谐选录》卷四）

钱钟书说，这是“以景物喻文境”。但须会意方得其妙。

旧社会时，有人在家门口写上这样的对联：

上联是：二三四五

下联是：六七八九

横批：南北

（黄民裕《辞格汇编》第148页）

把联语和横批结合起来通过谐音就可以会意为“缺一（衣）少十（食）没东西”，这便是这副联语的真意所在。这一例也被《辞格汇编》误认为藏词。果真是藏词，那么联语的真实意思只能是“一十东西”谐音则为“一（衣）十（食）东西”，此外就不应该也不能再“替代”什么别的词语了。

凝粹（隐型）

知足知不足，

有为有不为。

这是著名作家冰心老人客室里挂的一副对联。这副对联，饱含人生哲理，深谙辩证法之精义。

话语经过高度的凝炼、概括，并给以反常的组合形式，内涵深邃，初看难解，思之精粹，这种修辞手法叫“凝粹”，又名“隽语”。它以载体小而信息量大见长。

凝粹就其赖以凝炼、概括的具体内容之隐现，可以分为隐型和显型两种。

凝粹，跟《修辞学发凡》中的“警策”格（有的修辞书上叫“精警”、“妙语”）有类似之处，但不完全相同。

润色

爱民若子，

执法如山。

这是一个贪赃枉法、搜括民财的县官贴在门口的一副对联。过了几天，被人在上联和下联之下各加上三句，变成：

爱民若子——牛羊父母，仓廪父母，供为子职而已矣？

执法如山——宝藏兴焉，货殖兴焉，是岂山之性也哉？

这副对联，也有这样添加词句的，且作为又一种“版本”吧：

爱民若子，金子、银子，皆吾子也；

执法如山，钱山、靠山，其为山乎？

添加词句之后，意思和原来的正好相反，讽刺的意味极强。

润色，对一个语句增减字词或笔画，或改变句读，以收到和原来的语句大异其趣的表达效果，这种修辞手法叫“润色”。

润色并非都是文字游戏。

洪承畴（明末降清的大臣）做了清朝大臣后，贴出一副向满清主子送秋波表媚态的春联：

君恩四海

臣节如山

人们对这个大汉奸早已嗤之以鼻，有人立即为它在上下联各增一字：

君恩四海矣！

臣节如山乎？

（杨苍舒、汪舒福《对联修辞学》）

一字之增，这副对联的“君”之所指，由原来的满清主子一变而成了明王朝了。讽刺的意味极浓，匕首投枪，岂能视同文字游戏！

列锦

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。

这是运用列锦而被传诵至今的名篇之一。前三句由具有关键性的九个定名结构分别排列为三组，每组都可以说是一个镜头，这几个镜头又组成了一幅浑然一体的画面。画面中的每一景物，都是大自然中极平常的，“淡淡衫儿淡淡罗”（李煜语），并不眩人耳目。但是平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一种凄凉萧瑟的气氛，并将读者带进荒僻冷寂的艺术境界。它几乎成了写景的绝唱。文学中的一切景语都是情语，因此，与其说列锦适用于写景，不如说适用于抒情。

两树梅花一潭水，

四时烟雨半山云。

（昆明黑龙潭对联）

上联是黑龙潭的主景，下联写自然风光。黑龙潭泉壑幽邃，古木参天，修竹茂林，潭深水碧，一年四季云蒸霞蔚，烟雨苍茫。两句列锦，把那里的山景雨景、云景雾景描绘得多么富有诗意，令人向往。

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

（王昌龄《出塞》）

是众所公认的“互文”，这是从意义上来“定性”的。如果就形式上来看，它又是不折不扣的列锦。这一点，似乎还不曾引起注意，大概是因为列锦式的互文极其罕见，容易被人忽略。当然，这跟列锦作为一个辞格一直未被拈出并精确地作出阐述也不无关系。

列锦，把具有关键性的名词或以名词为中心的定名词组，组合成一种多列项的特殊的非主谓句，用来写景抒情，叙事述怀，这种修辞手法叫“列锦”。简而言之，列锦就是所欲表达的语意中的关键词的连缀。

列锦既可以描写，可以叙述，当然也可以融描写和叙述于一体。

朝霞似锦，暮霞似锦，东川锦，西川锦

新月如弓，残月如弓，上弦弓，下弦弓

（《1989年对联台历》）

全平全仄联。此联相传明代英宗时状元、苏州人施槃幼年时所对，下言原为当时一武官所出，施对者为上言云。武人生涯不离弓箭，故见弦月即联想及弓；蜀锦，汉、唐以来即为名产，东、西两川均出锦，故对仗天然。朝霞对新月，东、西对上、下，均稳。新月上弦，残月下弦，新、残与上、下相应；朝霞在东，暮霞在西，朝、暮与东、西相对，并皆工巧，词亦雅健。